El Séptimo Arte

'El final de Oak Street' - Este barrio es un peligro La nueva película de David Robert Mitchell comienza como una de aquellas películas estadounidenses de los años 80 que tanto asociamos a la Amblin de Steven Spielberg. De pronto, como en aquellas, sucede algo difícil de entender planteado con una sencillez y un pragmatismo fáciles de aceptar. Si en aquellos maravillosos años las cosas solían ser muy sencillas, hoy en día tampoco hace falta complicarlas más de la cuenta. Al fin y al cabo, tendemos a reducir las cosas a dos o tres frases que puedan servir de eslogan de campaña y dejen claro si estamos a favor o en contra. Si nos ha gustado. O no. En el caso de 'El final de Oak Street' la mención a ' Parque jurásico ' en alguna de esas dos o tres frases parece obligada. Amblin, Spielberg, dinosaurios... no es un espóiler a poco que uno sepa un mínimo. Lo que ocurre, por resumirlo en una sola frase, es que en uno de esos clásicos suburbios de los 80 aparecen, sí, ...

'Mother Mary' - La mujer de rojo David Lowery tiene dos tipos de película: Las que hace para A24 y las que hace para Disney. Las que nos interesan, obviamente, son las primeras. Son por las que conocemos su nombre, en las que actúa como un autor dispuesto a correr riesgos que Disney no le dejaría ni siquiera sugerir entre dientes en una reunión. Riesgos... como los que sin duda corre en 'Mother Mary' , una propuesta tan arriesgada que prácticamente podemos dar por fallida de por sí. Lowery le mira al peligro a las ojos con la temeridad consciente de quien se ha labrado una carrera en paralelo como jornalero: la de aquel que no le teme al desastre. Sólo así se explica la pretenciosidad de esta 'Mother Mary' , melodrama gótico que de forma irremediable nos remite a ' A Ghost Story '. Un salto al vacío, ahora sin red, durante una segunda mitad que transforma el teatral reencuentro entre dos excolaboradoras en "una amalgama sobrenatural de anhelo" ...

'La Odisea' - Vacaciones en el mar Christopher Nolan es un cineasta con un estilo muy marcado al que todas sus películas se adaptan sin excepción. Puede que porque Nolan no es tonto... y es demasiado consciente de sus limitaciones como director. Unas limitaciones que en 'La Odisea' quedan más expuestas que nunca, en la que es la primera vez en la que sus carencias amenazan seriamente con terminar imponiéndose a sus virtudes. Ahí, ahí anda la cosa, como demuestra que la historia más épica a la que se ha enfrentado derive en su película que menos épica transmite. Nolan es un cineasta al que, para entendernos, le gusta matar moscas a cañonazos. Un cineasta en verdad un tanto tosco que actúa como una suerte de martillo pilón. Insistente, implacable, incansable. Esto no es un problema de por sí, como prueba que se haya convertido en la mayor estrella del cine mundial. Aún más incluso que Santiago Segura. Porque lo que hace lo sabe hacer como nadie. No se trata de perfección...

'El diablo viste de Prada 2' - Pobre de pobre No soy un entusiasta de  'El diablo viste de Prada' , pero cabe reconocer que es una película bastante agradable y vivaracha. De las que uno ve con una genuina sonrisa de complicidad, como bien puede ocurrir con, por ejemplo,  'Armas de mujer' . De hecho, salvando las distancias entre el encanto retro de los años 80 y el espíritu Ikea del nuevo siglo, a efectos prácticos ambas vendrían a ofrecer un resultado... bastante similar (y satisfactorio). Además, la solidez y firmeza de ambas se ve respaldada por el paso del tiempo... 20 años para ser exactos desde el estreno de  'El diablo viste de Prada' . Una película que en 20 años parece haber envejecido menos que su secuela en tan sólo 20 minutos... Una secuela cuyos méritos, en gran medida, recuerdan a las de aquellas directas a vídeo de los años 90 que, precisamente, popularizó la Disney hoy dueña de lo que un día fue "la Fox". Una secuela que  al ig...

  'Vidas perfectas' - La madrastra Al igual que ya lo era el original de Olivier Masset-Depasse, este remake norteamericano de  'Instinto maternal'  es un cruce entre melodrama y thriller algo desconcertante. Es cierto que en gran medida ahí reside su gracia, si bien al igual que el no menos orgulloso filme de 2018  'Vidas perfectas'  no aparenta estar del todo cómoda con su condición de ejercicio de estilo. Prueba de ello es la elección de  Jessica Chastain y   Anne Hathaway como protas, quienes con su sola presencia sostienen un castillo de naipes diseñado para depender de la presencia de dos actrices de su nivel. Y es que por más que la mona se vista de seda y haya quien mencione a Alfred Hitchcock, sus referentes son más cercanos a los de  'Falsa identidad'  de Harold Becker. Siempre me acuerdo de aquel filme de 2001 que no se sabe muy bien por qué John Travolta protagonizó en el mejor momento de su carrera. ...

  'La idea de tenerte' - Sin bajarse del autobús Hacer cine es fácil. O al menos lo parece viendo películas como  'La idea de tenerte'  o repasando la filmografía de directores como Michael Showalter. Y aunque pueda parecer un comentario despectivo, no tiene por qué serlo: Porque hacer cine no es fácil aunque lo pueda parecer por culpa de precisamente películas como  'La idea de tenerte' . Aunque no se trata exactamente de hacer fácil lo difícil, sino de mantenerse al pie del cañón durante casi dos horas como quien no quiere la cosa. Con sencillez, suma corrección y un alto sentido práctico. Películas como  'La idea de tenerte'  no engañan a nadie, ni mucho menos a su público: Ni quieren ni pretenden inventar la rueda, tan sólo hacerla girar. Algo que hacen sin brillo o calidez, ni especial tacto o encanto, pero sí con honesta transparencia. No engañan, pero aún más importante: Tampoco se avergüenzan de lo que son, por más que resul...